筆者有幸采訪了著名作家葉廣芩女士，聽她娓娓道來關(guān)于寫作與創(chuàng)作的思考。在她看來，寫作不僅是技藝的延伸，更是一次次向內(nèi)心深處的童真回歸的旅程。

葉廣芩的創(chuàng)作生涯跨越數(shù)十年，作品以深厚的歷史底蘊(yùn)、細(xì)膩的人物刻畫和濃郁的地域特色著稱。當(dāng)被問及寫作的“延伸”時，她認(rèn)為，這首先是對生活廣度與深度的拓展。“一個作家不能只停留在自己的書齋里，”她說，“寫作需要行走，需要觀察，需要傾聽。每一次采風(fēng)，每一次與不同人的對話，都是對自我認(rèn)知邊界的一次延伸。”她以自己深入秦嶺山區(qū)、走訪古鎮(zhèn)老街的經(jīng)歷為例，認(rèn)為這些看似與寫作無直接關(guān)聯(lián)的“行走”，恰恰是素材與靈感的活水源頭。

延伸之外，她更強(qiáng)調(diào)“回歸”——回歸到一種純凈的、未受世俗過多侵?jǐn)_的童心狀態(tài)。“童心不是幼稚，而是一種對世界保持好奇、敏感和真誠的態(tài)度。”葉廣芩坦言，在創(chuàng)作歷史題材或現(xiàn)實題材作品時，她常常需要跳出成人的思維定式，嘗試以孩童般的眼光去“初次”打量筆下的世界。這種回歸，讓她的文字褪去了匠氣，多了幾分質(zhì)樸與靈動。她提到，在寫作《青木川》《狀元媒》等作品時，會刻意保留對細(xì)節(jié)的鮮活感知，如同孩子發(fā)現(xiàn)新事物般，充滿驚喜與探索欲。

文藝創(chuàng)作，在葉廣芩眼中，正是這“延伸”與“回歸”的動態(tài)平衡。向外延伸，汲取生活的養(yǎng)分；向內(nèi)回歸，守護(hù)心靈的純粹。她認(rèn)為，當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境信息龐雜、節(jié)奏快速，作家尤其需要警惕被外在潮流裹挾，失去內(nèi)在的定力。“創(chuàng)作的本質(zhì)是表達(dá)自我對世界的理解，這份理解必須根植于真實的生命體驗，而不是浮于表面的概念或技巧。”

談及對年輕寫作者的建議，葉廣芩微笑著給出了兩個關(guān)鍵詞：“積累”與“守護(hù)”。積累生活的厚度，守護(hù)內(nèi)心的柔軟。她鼓勵寫作者多讀經(jīng)典，多行路，多思考，同時不要忘記寫作之初那份最簡單、最誠摯的沖動——那種想要訴說、想要記錄的“童心”。

采訪尾聲，葉廣芩望向窗外，輕聲說道：“寫作是一條漫長的路，它帶我們走向更廣闊的世界，也引領(lǐng)我們回到最初出發(fā)的地方。那里，或許正是創(chuàng)作永不枯竭的源泉。”

這次對話，不僅讓人看到一位作家對技藝的執(zhí)著追求，更讓人感受到她對文學(xué)初心的堅守。在延伸與回歸之間，葉廣芩以其創(chuàng)作實踐，為我們詮釋了文藝創(chuàng)作的生命力所在。